بين شظايا الصواريخ وقطع الحديد والأسلاك المتناثرة تحت الركام، وجدت الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية لينا جوني مواد أولية لمشروع فني يحوّل مخلفات القصف الإسرائيلي إلى أعمال تحمل ذاكرة الأماكن والضحايا، وتروي حكايات الصمود والتمسك بالحياة رغم الدمار. فبعد عودتها إلى منزلها في بلدة رومين بقضاء النبطية جنوبي لبنان، عقب نزوحها جراء العدوان الإسرائيلي عام 2024، وجدت جوني منزلها متضررا بفعل الغارات التي استهدفت محيطه، فيما تناثرت قطع الزجاج والحجارة والشظايا وبقايا القصف. وأثناء جمع هذه المخلفات، لفتت الشظايا المعدنية انتباهها، فرأت فيها مادة يمكن أن تحتفظ بآثار الحرب وتنقل صورة عن مرحلة عاشها سكان الجنوب، بدلا من أن ينتهي بها المطاف إلى النفايات. ومنذ ذلك الحين، بدأت جوني تحويل مخلفات القصف إلى مجسمات وأعمال فنية، محافظة على أشكالها الأصلية وما تحمله من صدأ وتشوهات، لتوثيق حكايات الحرب والدمار. وفي حديث للأناضول، قالت جوني إن الحرب غيّرت حياتها، بعدما توقفت الأنشطة السياحية والأثرية والفنية التي كانت تمارسها، وتضرر منزلها جراء الغارات الإسرائيلية. وأضافت أنها "وجدت أن الشظايا تتيح لك توثيق التاريخ بالطريقة التي تريدها وتنقل صورة عن حقبة معينة عشناها". منذ عام 2024، تعمل جوني على تحويل مخلفات القصف إلى أعمال فنية، مع الحرص على الإبقاء على أشكال الشظايا وآثار الصدأ والتشوهات التي تحملها، باعتبارها جزءا من الحكاية التي تريد نقلها. وقالت إنها لا تسعى إلى تغيير شكل الشظية كثيرا، بل تحاول إبراز الفكرة التي توحي بها، وتترك للمادة أن تروي قصتها. وأضافت: "تركته على هيئته الأصلية، بصدئه القديم"، في إشارة إلى حرصها على عدم محو آثار الضرر عن القطع التي تستخدمها. ولا تقتصر المواد التي تستخدمها على الشظايا المعدنية، إذ توظف أيضا الأسلاك الكهربائية المقطوعة والحجارة وبقايا مواد البناء، وتحولها إلى مجسمات وشخصيات تستحضر أحداثا مرتبطة بالحرب. ومن بين تلك الأحداث تفجيرات أجهزة النداء المعروفة باسم "البيجر"، ومشاهد الدمار التي شهدتها بلدات جنوبي لبنان. وفي 17 و18 سبتمبر 2024، قتل 37 شخصا وأصيب أكثر من 3 آلاف و250 آخرين بينهم أطفال ونساء، بموجة تفجيرات تبنتها إسرائيل ضربت أجهزة اتصال لاسلكي من نوعي "بيجر" و"أيكوم" في لبنان. كما أنجزت الفنانة اللبنانية أعمالا باستخدام مخلفات رفع الركام في مدينة النبطية، من بينها مجسم يحمل عبارة "نرفض نحن أن نموت"، تعبيرا عن التمسك بالحياة رغم آثار الحرب. وفي أحد المواقع المرتبطة بعملية اغتيال، جمعت جوني أسلاكا وشظايا ومواد أخرى، واستخدمتها في إنجاز 3 مجسمات أرادت من خلالها التعبير عن استمرار الذاكرة وانتقالها بين الأجيال. غير أن رحلة جمع مخلفات القصف لا تخلو من المخاطر، إذ أوضحت جوني أن بعض المواقع التي تعرضت للغارات الإسرائيلية لا تزال تشكل خطرا على من يحاول الوصول إليها، بسبب تحليق الطائرات المسيّرة أو وجود مواد ملوثة، بينها مخلفات الفوسفور. وأشارت إلى إصابة أشخاص بحروق أثناء محاولتهم إزالة الركام والوصول إلى مقتنيات أو مخلفات من بعض المواقع، ما اضطر بعضهم إلى تلقي العلاج في المستشفيات لأكثر من شهرين. ولفتت إلى أن خبرتها السابقة في العمل مع فرق نزع الألغام ساعدتها على التعامل بحذر مع بعض المخلفات، لكنها أكدت أن ذلك لا يلغي المخاطر المرتبطة بها. وأضافت أنها تتبع إجراءات احترازية في التعامل مع القطع التي تجمعها، وتستخدم مواد لمعالجتها، مع الحرص على عدم تلويث الأراضي الزراعية، في ظل احتمال احتواء بعض المخلفات على مواد ضارة. وبمرور الوقت، لم تعد أعمال جوني مجرد مجسمات فنية، بل باتت تستقطب اهتمام أشخاص يرغبون في الاحتفاظ بقطع ترتبط بأماكن أو أحداث فقدوا فيها أقارب أو أشخاصا مقربين منهم. وقالت إن بعض الشظايا تصل إليها كهدايا من أشخاص يحتفظون بها، فيما تحصل على أخرى عبر المبادلة أو الشراء. وأشارت إلى تلقيها طلبات عبر منصات التواصل الاجتماعي للحصول على مخلفات من مواقع محددة مرتبطة بحوادث اغتيال أو سقوط ضحايا. وترى جوني أن الشظية لم تعد مجرد جزء من أداة تدمير، بل يمكن أن تتحول إلى مادة تحمل قيمة تاريخية وشخصية، تختصر قصة مكان أو عائلة أو مرحلة كاملة من الحرب. ومن هنا، بدأت تفكر في إنشاء متحف يضم أعمالها ومخلفات الحرب التي تحمل دلالات تاريخية، بهدف الحفاظ على ذاكرة الأماكن والأحداث التي شهدتها بلدات الجنوب. غير أن تنفيذ المشروع، وفق جوني، يحتاج إلى دعم وتمويل ومكان مناسب، فضلا عن وضع تصور لطريقة عرض هذه المواد بما يحفظ معانيها. ولا تقتصر تجربة جوني على تحويل مخلفات القصف إلى أعمال فنية، بل ترى فيها فرصة لإعادة استخدام المواد المتاحة محليا، بما يحمل أبعادا بيئية واقتصادية، خصوصا في مرحلة إعادة ال