بين نافذة تطلّ على أرض يصعب بلوغها، وأقواس تتقاطع حول أجساد متحرّكة، وصور تتجاور خارج أمكنتها الأصلية، تتّخذ "العتبة" أشكالاً متعدّدة في معرض "عتبات" (THRESHOLDS). يصبح العبور مسألة تشكيلية وفلسفية معاً: كيف تسكن العين المسافة بين الداخل والخارج؟ ومتى يكفّ الشكل عن الانتماء إلى صورته الأولى، من دون أن يستقرّ تماماً في أخرى؟ افتُتح المعرض في 24 تشرين الأول/أكتوبر الجاري في فضاء "Kulturnest"، بشارع إميل إده قرب مستديرة الصالومي في سنّ الفيل، ويستمرّ حتى 2 كانون الأول/ديسمبر المقبل. ويجمع، بتنسيق الدكتورة باميلا شرابية، خمسة عشر فناناً تتنوّع ممارساتهم بين التصوير الفوتوغرافي والرسم والنحت والكولاج والوسائط المختلطة. وبعد "الملاذ"، موضوع المعرض الجماعي السابق، يتقدّم السؤال عمّا يحدث حين تتبدّل علاقتنا بما نحتمي به. تمنح هذه النقلة "العتبة" كثافتها: بيت نغادره ويقيم فينا، وذاكرة تتغيّر كلّما استعدناها، وهوية تتشكّل ممّا نحتفظ به وممّا نفقده. وفي لبنان، حيث تتداخل الإقامة بالرحيل والعودة بالانتظار، يلامس المفهوم خبرة يومية. غير أنّ قيمته الفنية تتحدّد بقدرته على الانتقال من الفكرة إلى التكوين، و من معنى تقوله الكلمات إلى توتّر تصنعه المساحة والخطوط والألوان. في "بين عالمين" لرانيا عصام حمادة، تتجاور واجهات أوروبية وسلالم وتماثيل وأجساد معاصرة داخل فضاء تتنازعه وجهات متعدّدة. تحتفظ القصاصات بحدودها البيضاء، كأنّ لكلّ صورة ذاكرة تقاوم الذوبان في الصورة المجاورة. تتكوّن المدينة من انقطاعاتها، ويغدو الانتقال بين أجزائها تجربة في فقدان المرجع. تستدعي هذه المعالجة فوتومونتاج هانا هوخ، وخصوصاً "القطع بسكّين المطبخ"، حيث يعيد تجاور الصور ترتيب العلاقات بين عناصر العالم. وإذا حمل التشظّي عند هوخ حدّة سياسية ساخرة، فإنّه يفتح لدى حمادة مجالاً لتأمّل ذات تجمع أمكنة متباعدة في حيّز واحد. السلالم كثيرة، لكنّ كثرتها تؤجّل الوصول، كلّ ممرّ يفضي إلى احتمال. ويعيد جوزف العريض بناء هذا القلق بوسائل الرسم. تتقاطع الأقواس والخطوط المائلة حول أجساد موزّعة على مستويات مختلفة، فيما يصل الوردي والأزرق والأبيض بين المساحات. تبدو الشخصيات منشغلة بالصعود أو الانحناء أو حفظ التوازن، كأنّ العمارة تتكوّن تحت خطواتها. يمنح القوس وعداً بالاحتواء، ثمّ تفتحه الخطوط على جهات أخرى. هكذا تصبح العتبة بنية للمكان، ويصبح السكن محاولة مستمرّة للتوازن داخله. في عمل ندى رافاييل الفوتوغرافي "غرفة بإطلالة"، يدخل الضوء إلى بيت فقد قدرته على الحماية. رجل تحجب العتمة ملامحه، وحديد ملتَوٍ يقطّع المشهد الخارجي، وركام يحتفظ ببقايا حياة منزلية. وراء الجدران يستمرّ الاخضرار، لكنّه يضاعف الإحساس بالحرمان. وبحسب النصّ المرافق للعمل المصوّر في إبل السقي، تقع الأرض الظاهرة تحت السيطرة العسكرية الإسرائيلية، ويخشى السكان الاقتراب من النوافذ خشية استهدافهم. تصبح الإطلالة حقّاً مهدّداً. ويمكن، من هذه الزاوية، محاورة "الشرط الإنساني" لماغريت، حيث تربك لوحة موضوعة أمام النافذة حدود المنظر وتمثيله. تسأل نافذة ماغريت عن حقيقة ما نراه، وتضيف نافذة رافاييل سؤالاً عن قدرتنا على النظر بأمان. العتبة هنا مسافة مرئية، يظلّ اجتيازها متعذّراً. تنقل زهراء أحمد البابا هذا التردّد إلى الهوية في "النملة والفيل". أمام البحر وصخرة الروشة، تقف شخصيتان بملابس بشرية ورأسَي حيوانين. تستعيد البدلة والنظارة السوداء والفستان الأبيض والحقيبة ألفة صورة ثنائية، فيما يفتح الرأسان المشهد على غرابة هادئة. يربط الشرح المرافق الفيل بالذاكرة والثقل العاطفي، والنملة بالمثابرة والتعاون. لكنّ العمل يتنفّس أيضاً خارج هذا التفسير؛ فاختلاف الحجم وثبات الوقفة وهدوء الأفق تجعل العلاقة بين الكائنين أكثر التباساً من معادلة رمزية. تبدو الهوية قابلة لارتداء هيئة أخرى مع الاحتفاظ بإيماءاتها الاجتماعية. وعلى هذه العتبة، يتجاور المألوف والعجيب من دون أن يلغي أحدهما الآخر. في "رغم كلّ الصعاب" لليان الحريري، يمتدّ نموّ أخضر عبر سطح يهيمن عليه البنفسجي وتقطعه آثار سوداء وزرقاء. يستمدّ النبات قوّته من ضآلته أمام الجدار، ومن ميله الذي يعترض الانحدار العمودي للّون. تظهر الحياة عند موضع التصدّع، ويحتفظ التعافي بخشونة ما يعبره. لذلك يحمل الشقّ توتّراً أعمق من وعد سهل بالأمل. وتفتح فاتن حمدان عتبة أخرى داخل تكوينها الزهري. تتكاثف ضربات الأحمر والوردي والأسود حول مركز يكاد يدور، فيما تمنح الأرضية الفيروزية الحركة متّسعاً. يثبّت الساق هيئة الزهرة، وتتفلّت حوافّها في اندفاع الطلاء. تتردّد العين بين التعرّف إلى النبات والانشغال بإيقاع اللون. ويقع التحوّل في هذه المسافة التي يحتفظ فيها الشكل باسمه، فيما يبدأ الرسم بتحريره من حدوده. تسمح قراء